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图片编辑是什么?——李楠

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发表于 2016-5-18 15:57:34 | 显示全部楼层 |阅读模式

在17年的图片编辑生涯中,几乎每过一两年,就会被问及这样一个问题。这实在是一个有趣的现象。一个存在已久、并似乎越来越重要的职业,对它的探究,为什么总是要回到起点?

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这个有趣的现象,暴露了一个不太有趣的现实:图片编辑的极度缺位。


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毫无疑问,从人员配置、组织架构、行业规模上讲,图片编辑的建构较之以前有了很大发展;但其在摄影生态和视觉传播系统中的效能依然存疑。因此,我们才会反复纠结“图片编辑是什么”这样的基本问题。

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这篇小文章,结合一些从业心得,谈谈个人的看法。


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1、 图片编辑的定义。

图片编辑,指人,是一个名词;指工作,是一个动词。

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作为动词的“图片编辑”指:以合乎视觉规律的专业手段,为照片建立内容与形式上的秩序、逻辑和节奏,并以这种内在的一致性赋予照片自然流畅、恰如其分的展示外观,最终表现为一种独特的视觉风格和一种深刻的价值观。


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作为名词的“图片编辑”,即指从事上述工作的人,或者简而言之,是“将一堆图片素材最终呈现为一部真正作品的人”。只有经过了专业的图片编辑,图片才成为具有评价力、影响力和成长性的作品。


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这里的关键词是:


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视觉规律。图片编辑高度的专业性与不可替代性表现在对视觉规律的深刻理解与创造性运用上。图片编辑决非随心所欲的兴之所至,而是建立在科学规律上的专业工作。

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内在一致性。我们通常关注图片的题材、语言、手法,而鲜有注意这些必须统一在一种严密的秩序、逻辑和节奏之中,才能真正形成一部作品。图片编辑的工作深入图片内在,而不仅仅是在外观下功夫。


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价值观。图片编辑最终传达的是一种价值观。这种价值观,不是基于视觉,而是基于社会现实。图片之所以能发声,是因为它与文字一样,能表达观点,而不仅仅是再现场景。


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若从摄影生态和视觉传播的大背景去看,图片编辑的工作并不仅仅只针对具体的图片、摄影师和选题。事实上,图片编辑是通过大量的具体工作去为他所身处的系统确立一种视觉标准、明晰一种视觉风格、规划一套视觉流程、建立一个视觉体系。这个工作,从细节汇聚成整体,又从整体贯穿到细节。


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因此,现代意义的图片编辑被赋予了多重角色。他是策划者,也是执行者;是协调者,也是决断者。他是身处视觉传播的核心,以贯穿视觉传播流程的工作,传达一种社会价值观的人。虽然压力巨大,却也有无限的可能。

2、图片编辑的思维:

图片编辑有其特有的思维方式,主要在以下两点:

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1)立足关系。如果说摄影师是通过图片来说话的,那么,图片编辑就是通过图片与图片之间的关系来说话。图片的大小、位置、顺序、与其它图片的勾联、呼应、对比等等关系,是图片编辑用以表达观点的手段。

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得到一张好照片,对于摄影师而言,可能是终点,对于图片编辑而言,则必须是起点。摄影师注目于一张图片的当下,图片编辑注目于一张图片的可能。在图片编辑眼中,永远不会只有一张图片,而是多张图片排列组合形成的整体效果。他所考虑的,是这张图片在整个作品里所承担的角色,是它与别的图片可能形成的关系,以及这种关系对整个作品的表达有何意义。


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除了图片与图片之间的关系,图片编辑还必须考虑人与人的关系,以及图片与人的关系。简要地说,前者是指图片编辑必须使参与摄影项目的所有人,尤其是摄影师之间的关系处于最优化,最终的目的,是使所有人的个性在充分舒展的同时又互相效力。后者是指:图片编辑要为选题找到气质相投的拍摄者,并确保最后的作品让最应该看到的人看到,从而产生影响力。

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2)立足传播。摄影师往往由某个动机的发生开始拍摄一个专题,他的思维路径大致与拍摄进度相一致。而图片编辑除了参与这一进程之外,更重要的是,图片编辑的思维路径是从拍摄结束之后的传播开始往前倒推,由如何获得传播新效益最大化这一目的,反过来确定摄影作品在拍摄阶段该以何种方式、何种面目、何种速度完成。因此,能够在最大程度上避免拍摄时的散乱、游移、茫然无绪,以及效率低下。当然,这一倒推还是立足于以上三种关系的,决非功利驱动之下的哗众取宠。

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因此,图片编辑的思维必然超越图片之上。优秀的图片编辑往往既有对图片的洞见,又有对图片的远见。他擅长从摄影之外向内发力,为摄影建构丰富有力的关系,让摄影所要表达的一切,不言自明。

3、图片编辑的素质。

到底哪些是图片编辑的必备素质呢?就个人的体会和对同行的观察而言,我以为有以下几项:

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1)理性的平衡观。摄影师可以无比感性、充分浪漫,但图片编辑必须理性,因为图片编辑的工作本身,就意味着严密的逻辑、严谨的态度,和严格的要求。没有足够的理性,如何能做到?


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再者,如前所述,图片编辑必须超越图片之上,那么,就不允许图片编辑由着情感的泛滥不能自拔,仅凭着感动和个人的偏好来编辑图片。图片编辑,必须永远保持着能够跳出图片看图片的冷静。


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第三,图片编辑必须具备强大的理性,才能够为摄影师提供有力的支持。我们都有经验,越是优秀的摄影作品,完成的过程越不会容易。那么,在摄影师遭遇瓶颈时,他最需要的,是图片编辑理性智慧的专业意见。当然,在他“得意忘形”时,图片编辑也可以泼上一盆冷水。

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冷静不等于冷酷,理性基于理解。图片编辑,是摄影师精神世界的分享者,志同道合的同路人。某种意义上,他以最为特别的一个角度深潜入摄影师的内心,洞悉他可能自己都不知晓的藏而不露。所以,真诚温暖的情感支持,是图片编辑理性的平衡,也是非常宝贵的一种友情。


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2)为他人作嫁衣裳的精神,必须有。作为图片编辑,你必须面对甚至要习惯的一种情形是:无论你为这部作品耗费了多少精力,贡献了多少智慧,它的作者,永远是摄影师。它的荣誉,也多半将归于摄影师。


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尽管现在图片编辑越来越有机会走到台前,但毕竟,这更多是一种幕后工作。如同“看不见的设计,才是最好的设计”一样,图片编辑的工作不是在突显自己,而是在突显作品。他的智慧隐藏贯穿于图片始终。读者对图片编辑的工作无从知晓,但读者的行为、感受、反应却是在图片编辑的意图设定之中。


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3)知识与技能。深厚的视觉修养+丰富的传播实战经验+敏锐的现实洞察力与分析力,这三项,我认为是图片编辑必备的能力。

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视觉修养无须多言。优秀的图片编辑必然具备丰富的一线传播实战经验,因为,图片价值的最大化,是在传播效益的最大化中实现的。无力使图片有效传播并产生作用和影响力的图片编辑,严格意义上说,是不合格的。而对现实的洞察与分析能力,则是图片编辑有效准确传达价值观的保证。

4、图片编辑的工作原则:

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1)少即是多。图片编辑的核心原则:不是挑选最好的照片,而是最对的照片。因此,先做减法,再做加法。当然,还可以做乘法、除法,但第一步一定是减法——果断地、毫不犹豫地去掉那些干扰性的照片,哪怕它们看起来很好。懂得舍弃,才是真正的自信。


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2)因材制宜。根据以以下三个标准选择图片:

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主题:根据主题选择最鲜明表达这一价值观的图片;

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传播:根据传播介质和方式选择最利于传播最大化的图片;


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语境:根据阐释、解读的语境选择气质最为相宜的图片。这一点最难,也最易被忽略。

因此,同一专题,完全可以出现不同的编辑。


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3)图片编辑的工作,必须开始在摄影师之前,而有可能永远不会结束。图片编辑不是坐等摄影师提交图片,而后缝缝补补、修修剪剪,串联成篇。而是在摄影师开始拍摄之前,就对题材、对象有一个了解,同时预判可能出现的问题,并基于传播给出拍摄建议。当摄影师的工作完成后,图片编辑还要为摄影作品的继续发酵寻找新的可能,也就是说,为作品进行立体化传播,使其在不同的目标人群中持续作用。同时,图片编辑必须参与策划、拍摄、编辑、设计等全部流程。只有这样,图片编辑为作品确立的风格与价值观才能一以贯之,形成完整的整体。

5、图片编辑的工作目标。


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1)提纯、提升影像本身的价值。

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2)使影像突破摄影的边界,成为社会公共话语的一部分。大部分图片编辑是在第一个目标平面进行工作,能达成第二个目标的图片编辑其实不多。但优秀的图片编辑深谙将摄影推出摄影之外,才是最大的借力。

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3)以其在公共话语空间的影响力返身推动摄影的发展。只有当摄影对社会发展产生正向作用时,摄影才真正拥有某种话语权,摄影自身,也才有了良性发展的可能。


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我所策划、编辑的部分版面:

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《我的爱人》系列。三组摄影作品,分别代表爱情的青年、中年和暮年,探讨爱情、婚姻这一历久弥新的情感主题。

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《新锐摄影看中国》系列:
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“新锐摄影”被推到前台,并不仅仅是一个摄影现象。它说明身处当下的人们,期待迥异于传统的图像,来表现与表达他们正在经历的全新时代。这个时代的特征,如意义的不确定、迁徙带来的乡愁、荒诞不经的超现实景观、梦与现实的交合,都在影像中有所流露。因此,这两个系列,不仅仅是呈现摄影,是呈现这个时代的画像。

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第一季《我见》

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第二季《问题》

  

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